Nouvelles tendances du développement de la cinétographie en Serbie et dans la région
DOI :
https://doi.org/10.21301/eap.v13i3.13Mots-clés :
danse, mouvement, ethnochoréologie, cinétographie, Rudolf LabanRésumé
L’acte de danser et la musique représentent un phénomène indivisible de l’expression humaine, réunis sous un nom commun – la danse. La notation des interprétations des danses enregistrées tout comme la transcription de la musique de danse sont d’une importance primordiale pour l’analyse ethnochoréologique en Serbie et, plus largement, en Europe. Cela permet de comprendre la construction interne de la danse et de la musique de danse et d’ouvrir la voie à leur observation approfondie dans le contexte. Dans ce but, la cinétographie est le moyen essentiel pour une considération analytique des danses, tandis que les cinétogrammes présentent l’objet principal de la réflexion analytique ethnochoréologique.
Le système mentionné s’est développé et perfectionné avec le temps, pour la plupart dans le domaine du ballet et des danses contemporaines. Les ethnochoréologues et les notateurs de danses traditionnelles utilisent eux aussi la cinétographie, mais en rencontrant des problèmes lors de la notation car certains mouvements existant dans les danses traditionnelles ne sont pas présents dans le ballet ou dans la danse contemporaine. C’est pour cette raison que la création de nouveaux signes pour la notation des danses traditionnelles se montre nécessaire.
Le présent travail est centré sur le renouveau d’intérêt pour la cinétographie puisque, d’après l’analyse des réponses de sujets enquêtés sur la cinétographie, la notation des danses et même du mouvement scénique, garde son potentiel de développement. C’est pourquoi l’auteure de ce travail soulève la question de la redéfinition de la cinétographie en tant que terme et de son affirmation et relève la nécessité de sa réflexion approfondie en Serbie comme dans la région.
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