Entre la musique et la violence : « Le moshing » comme performance ritualisée des identités et des idéologies

Résumé

La scène musicale alternative à Belgrade naît et se développe presque parallèlement avec celle en Occident. Les représentants des sous-cultures musicales ont, jusqu’à un certain point, adopté les normes, les valeurs et les modèles de comportement se conformant au modèle occidental. Cependant, la scène « underground » locale représente le reflet du processus constant de glocalisation plutôt que de l’harmonisation complète du global et du local. Bien que les « scènes » aient au début été partiellement séparées, les changements du contexte social, culturel et politique amenaient à des entrecroisements sporadiques des différents groupes sous-culturels. Les entrecroisements mentionnés ont eu des effets aussi sur le concept du spectacle ultime, de la performance de socialisation et de communication sous-culturels – le concert. L’aspect spécifique de la participation individuelle et collective dans la performance des concerts de rock contemporains est « le moshing ». La recherche a pour objectif de rendre compte de la superposition et de la complexité des performances parallèles qui se déroulent sur scène, dans le public, et dans le mosh pit, et cela d’une manière caractéristique des « concerts underground » métal et punk. Dans mon article je tente d’explorer à quel niveau et à quel point les sous-cultures mentionnées sont réellement des contre-cultures, c’est-à-dire de quelle manière dans les concerts, à travers « le moshing » elles remettent en question les modèles, les valeurs, les rapports de force, les hiérarchies et même les hégémonies de la société tout entière, et jusqu’à quel point elles restent des reflets de la culture dominante en petit format.