The Survivors’Suite : La vie du Festival international de film ethnologique à Belgrade au cours des temps intéressants
DOI :
https://doi.org/10.21301/eap.v16i4.2Mots-clés :
festivals de film documentaire, film ethnographique, politique du festival, rôle social du festival, anthropologie visuelleRésumé
C’est à partir d’un suivi effectué depuis de nombreuses années, celui du fonctionnement du Festival international du film organisé par le Musée ethnographique de Belgrade, que le texte tente d’offrir une analyse de la manière dont le festival remplit sa fonction, alors qu’en même temps il vit et est un témoin des événements et des processus tumultueux et parfois même tragiques. Quelles sont les réalisations du Festival au cours des trente années? Encore plus concrètement, de quelle manière, et avec quelles conséquences « les temps intéressants » ont-ils marqué et modelé le monde des expériences humaines de ceux qui y ont vécu, et par conséquent la production cinématographique et la pratique festivalière qui sont ici au premier plan? La recherche des réponses à des questions évoquées se poursuivra dans deux directions. D’un côté, le cadre offrira des réflexions sur la nature et les rôles sociaux possibles des festivals de film, ainsi que des festivals de film documentaire et ethnographique. Au fond, il sera nécessaire de réfléchir sur les questions concernant les sortes d’expériences qu’inspire le Festival auprès de ses participants, sur les expériences cinématographiques offertes dans son cadre, ainsi que sur les objectifs et idéologies particuliers qui sont défendus dans son cadre. De l’autre côté, avec l’aide d’un témoin précieux du temps comme l’est le Catalogue du Festival, seront recherchés les fragments des mots et des images qui témoignent sur les réalisations du Festival. Le philtre procuré par les réflexions théoriques sur les festivals documentaires et ethnographiques de film sera appliqué sur les souvenirs, appuyés par des témoignages conservés dans les catalogues des festivals, pour ainsi trouver des réponses à des questions posées. Dans cet article n’est donc pas offerte une chronique détaillée du Festival, car elle est présente dans de nombreuses contributions précieuses publiées dans le Catalogue du festival, mais est exposée une réflexion personnelle sur la portée et les limitations dans le fonctionnement du Festival dans un contexte historique spécifique.
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